典型人物通讯报道何以打动人

　　锥齿轮机械工业山林者之乐挚虞以情写情凯时kb88集团网址垫圈非周期性速度波动氯化润滑剂耐振试验的重要类型。树立符合时代特征的榜样是主流媒体的使命与责任。新形势下，如何创新人物报道，给典型人物注入新活力，让报道更加打动人？今天，与大家分享人民日报的3篇优秀典型人物通讯报道，一起探寻平面文字背后的立体故事。

　　廖俊波、黄大发，前者是因车祸突然去世的全国优秀县委书记，后者是用36年时间带领村民修水渠的贵州遵义草王坝村老支书。两位生动鲜活的人物，通过人民日报几篇人物通讯的动情呈现，震撼了读者的心灵。

　　2017年4月15日和16日，人民日报在头版分别刊发两篇通讯《“樵夫”的魔力——追记全国优秀县委书记廖俊波》《爱人者，人恒爱之——廖俊波的大爱人生》（以下简称 “樵夫”“大爱”），追忆廖俊波的感人事迹和爱民情怀；4月19日，第4版刊发长篇通讯《一个人，一辈子，一道渠》（以下简称“渠文”），讲述黄大发带领村民历经千难万险修渠致富的故事。这几篇人物通讯在网上网下都获得了很大反响，网民高度关注，说这样的先进人物有情怀有温度。

　　4月15日，《人民日报》头版转第6版刊发通讯《“樵夫”的魔力——追记全国优秀县委书记廖俊波》。

　　典型人物通讯何以打动人？记者到底看到了什么？想到了什么？做到了什么？让我们一起来了解了更多平面文字背后的“立体”故事。

　　读这几篇人物通讯，会发现构思都很用心。构思妙，读者之思才能被作者之思牵着走。

　　扣紧与时代脉搏的共振点。典型之所以成为典型，虽都有其与众不同的“点”，但力透纸背的都是时代脉搏。可以说，既要见性格风骨，更要见家国情怀。先进人物通讯，如同鲜明旗帜，可以回答当下社会追问。

　　这两个典型，紧扣人民至上、不忘初心、从严治党的当代中国主题。高尚品格背后的大爱至诚、无私精神背后的党性本色、36年凿出一条生命之渠背后的脱贫攻坚，都与时代背景相契合，以小人物为象，与大时代共振，为改革克难提供强大精神动力。

　　“樵夫”与“大爱”，展示人物对党忠诚、心系群众、忘我工作、无私奉献的优秀品质，书写“楷模”与“丰碑”的时代蕴含，激励党员干部将学习典型与推进“两学一做”学习教育结合起来，对标先进、以身作则、争当表率。“渠文”，则呈现一名老党员、老村支书的责任担当，诠释敢教日月换新天的精神气质，对广大基层党员干部发出感召、鞭策与警醒。

　　找到与人物精神的触发点。触发点是记者采写过程中的重要节点。在写两个人物的过程中，记者都是经过艰苦的思考，找到了能够反映人物精神特质的触发点。

　　“樵夫”一文，即以主人公的微信名“樵夫”为喻，生动反映这位“砍柴人”在创业、凝聚人心、爱民、扶贫、处理“亲”“清”关系、制造快乐等方面的事迹，“樵夫”的主要功绩是主线，“魔力”是触发点；“大爱”一文，主线是将心比心的道理，“爱”是触发点，从主人公爱百姓、爱干部、爱家人等方面展开。两篇文章从不同视角，将人物作为领导干部为党为民至真至诚的好官形象，和作为家人爱妻儿、接地气的“暖男”形象结合起来，刻画得生动感人、丰满立体。

　　“渠文”中，修渠脱贫是主线，触发点就是“渠”。渠有很强象征意味，因渠通水，有望脱贫。正如文章开头发问：没有水的日子怎么过？下文即顺着修渠不同阶段描述坎坷进展，表现人情系苍生、不惧牺牲、坚韧执着的高尚情怀。

　　人物形象是否塑造得有血有肉，是否能与读者产生精神共鸣，都是判断人物通讯成败的主要标尺。这里面，还是有个讲故事的问题，得考虑接受心理。根据心理学，人们在阅读时只有内心瞬间产生一种愉悦情感，才有继续读的冲动，如果直觉不能诉诸快感，就会降低甚至取消阅读欲望。所以，“渠文”的作者吴储岐说，写黄大发时，他是写一段读一段，换位体验一下能否吸引读者读下去。如何激发读者的阅读快感，从这几篇人物通讯看，文学技巧确为他山之石。

　　片断式呈现，放大微观镜头。“樵夫”一文中，作者利用一个个故事片断串联起主人公的工作轨迹——出钱为灾民代建房、推进产业化专业平台建设、积极招商引资、大力投入基础设施建设、加班累了的时候给别人唱歌、每逢生日都记得给妻子送礼物……这些看似平常的故事，都是一些片断，汇集成先进人物的立体形象。这方面，“渠文”表现得更突出。不认命、学技术、筹资金、打哑炮、失亲人、去省城等，都把故事的重要片断写具体、写丰实，用活生生的微观镜头，消解了读者对典型人物概念化脸谱化的刻板印象。这里摘录一个片断：

　　去省城的当天，黄大发和妻子特地穿了一身新衣服，帽子洗得一尘不染。陪同的乡干部徐飞还没到，老两口就早早等在路边。

　　到了贵阳，黄大发既没去景点，也没去商场，而是要求直接去省委。“老支书在省委有相识？”徐飞心里一阵嘀咕。进了省委大院，黄大发却不进大楼，根本没有找人的意思。“就见他挺起腰，注视着大楼，还有远方飘扬的五星红旗，一言不发……”

　　冲突式设计，矛盾调动情绪。冲突是展现人物性格的手段。冲突往往因矛盾而生，能够引人入戏。这几篇人物通讯都不同程度地运用了冲突和矛盾。两篇写廖俊波的报道，看似讲的都是现实生活中的小故事，实际包含多个戏剧化矛盾，国之大爱与家之小爱之间、百姓与解决之间、用地纠纷与解决纠纷之间、垃圾村与美丽乡村之间……矛盾共生，冲突迭起，而解决问题的过程，正是展现主人公品格与魅力的过程。

　　据吴储岐介绍，他在写“渠文”时，就有意识地设计冲突，学习剧本的手法，每个小标题下都有一对戏剧冲突，在展现矛盾——化解——出现新矛盾——再化解中，让故事情节跌宕起伏。草王坝的穷根是没水，文章就围绕缺水—修渠、没技术－学技术、没钱－筹钱、曲折心酸－最终通水进行布局，让故事在矛盾与化解中一步步推进，在冲突与转合中抓住读者的心。

　　文学式表达，增强审美意趣。人们在日常生活中读过的新闻远远超过文学作品，可能记住的文学作品却远远超过新闻。为什么？新闻与文学的功能不同当然是主要原因，但不得不承认，文学作品拥有很多新闻没有做到的叙事抒情策略，能够更加打动人。人物通讯无疑是新闻作品中最可借鉴文学创作的一种文体，可以运用丰富多样的文学表现手法对文章加以润色提升。

　　“樵夫”一文，借主人公微信昵称，巧妙喻示县委书记甘当“砍柴人”，将一生奉献给国家和人民的无私与崇高。“大爱”一文，生动形象的比喻比比皆是，“就像女儿大了不能留，好干部要赶快推荐、提拔出去。”“我看，他是一个疯子领着一群疯子在干。”通过描述性语言，写活典型人物的高情商与高智商。“渠文”则更像一篇纪实文学，从大小标题到小说式架构，再到长短段的结合，以及排比、设问、对比、反问等修辞手法的运用，在给人愉悦的审美感受之余，也启迪人进行党性与人性的深层思考。

　　雨果曾经说过：“富人凭借客厅里的寒暑表去判断冷暖，穷人却只能依靠自己的皮肤去感受。”这话也可以用在新闻采写上，新闻记者就好比是“穷人”，唯有用自己的“皮肤”、感官和心灵去感应，才能将报道写得深入人心。尤其对人物通讯而言，要将人写出精气神儿，若不能真正触摸到“个体的温度”，怎能触发记者“个体的感受”？两位记者的经验告诉我们，如何抓鱼和淘金，大有学问。

　　求异思维，独辟蹊径。记者在充分准备的基础上，主动从集体采访中“突出重围”，自主选择采访对象，细心挖掘，沙里淘金，甚至金中提纯，优中选优。

　　在对廖俊波这个典型人物的采访中，平均每天被安排的采访对象超过20人。记者姜洁深感这种七嘴八舌座谈式新闻采访很难搜集到更有价值的素材，便先后通过各种方式找到廖身边工作过的同志、当地记者等，获得许多一手的独家信息，挖掘到集团式采访得不到的细节和鲜为人知的故事。同时，对一些集体采访时不够充分的重点采访对象，例如廖俊波的妻子、女儿、秘书、司机和曾经同吃同住过的老同事等，又进行了补充采访，还在回京的火车上进行电话采访，对细节进行核实。她坦言，“采用单独采访或者两三人对一人采访的模式进行，这样受访者可以放下顾虑、敞开心扉，与我像朋友一样深入交谈，对方也容易在交流和碰撞中得到启发，回忆起很多令人感动的细节和故事”，“从和很多采访对象闲谈的内容中，我触摸到了一个更加多面、更加立体、更加鲜活的廖俊波的形象，他并不是那么的完美无缺，但他的确又是如此的努力、如此的乐观、如此的拼搏不懈、如此的和蔼可亲”。

　　为了写好黄大发，吴储岐在采访“大部队”撤离后特意逗留多日，再单独回访主人公和家人，并增加七八名新的采访对象，特别是找到了20年前水渠修通后负责采访的记者，采集到了更加丰富扎实可信的素材。

　　真情投入，以情写情。如今，回忆起采访对象，每每说到动情时，两位记者便眼圈发红，声音哽咽。想要打动读者，先要打动自己，他们做到了。

　　“樵夫”一文，时间紧，任务急，报道发表后，姜洁仍心有遗憾，如果再给点时间，可以更好地打磨。“渠文”一稿用《一个人，一辈子，一道渠》作题，首先在标题上就更显人情味。小标题的创作也精心，“立誓 有条汉子不认命”“学艺 他还想与天再斗一次”“再战 修不好，他拿命来换”等，有对故事情节的概括，也有对人物性格的塑造，语句简练却内涵丰富。兄弟媒体的小标题，全部采用直接引语的方式，虽然原汁原味，但内涵与艺术性明显逊色。

　　记者写稿有主动性动机，也有被动性动机，常常要变被动性动机为主动性动机，需要记者有良好的综合素质、创新能力，更需要情感的投入、真情的释放。真正开启灵魂的力量，只能来自于采访与写作中超常的投入。

　　人物是时代的精灵，人物通讯永远是新闻报道的重要类型。有句话说得好，“路为纸，地成册；行做笔，心当墨”。当代新闻人应该有这种使命与理想，行走大地，情注笔尖，通过对个体人物的精彩描述，来反映我们所在的这个砥砺奋进的伟大时代。